活字の子

コモエスタうすらバカ
東陽片岡（著）　 青林工藝舎

その昔、何を思ったのか「月刊ガロ」を読んでいた時期があって、その時期に年間新人賞の佳作を受賞したのが古屋兎丸と東陽片岡だった。
受賞後、ふたりの作品はガロでコンスタントに読めるようになり、作風はまったく違うが、私はどちらも好きで楽しみにしていた。

いつしかガロを読まなくなった私だが、この二人の名前は覚えていて、古屋兎丸が、ガロの頃とはまったく違う作風の仕事で話題になった時は若干複雑な心境になるとともにこう思った。
「で、東陽片岡はどうしてるんだ？」

月に一度、給料日にソープランドに行くことを人生唯一の楽しみにしている製本所のおっさんの話とか好きだったなぁ。また読みたいなぁ。
と思いながらネットで検索してみたがヒットせず、ああ、やっぱり今時はこれでもかってくらいかわいい少女を描けないと漫画の世界では生きていけないんだなぁ、とちょっと哀しくなった。

ところが先日。
暇を持て余した日曜の午後、散歩帰りに近所の書店に行き、この本を発見したのだった。

『コモエスタうすらバカ』東陽片岡。

そして知った。東陽片岡先生が何冊も本を出していたことを。
そして私が（たぶん）「東洋片岡」で検索していたことを。
私はレジに走り、家に走り、読み始めた。
やっぱ凄ぇや。
ひとコマの絵の密度がずっと高いところが凄い。
セリフのリズムが読み易い。しかも全部手書きの味わい深さ。
市井の名も無い人々の生態を描いているようで、時に三億円事件の真相に迫るような社会派（？）の話があるのが凄い。
いやホント。どれも面白いけど、この三億円事件の犯人の末路を描いた一作は特に面白かった。笑い、そしてなんだか身に詰まされるものも感じた。
これはきっと東陽片岡の漫画でしか味わえないものに違いない。

メビウスの後に東陽片岡の感想をアップして落差の激しさを狙ってみたが、実は日本の普通の漫画より東陽片岡のほうがメビウスやバンドデシネに近いような気がしてきた。
絵の密度の一定感とか、変な奴が唐突に現れるとことか。
最近の日本の普通の漫画（って何だ？）をほとんど読めなくなっている私（『ONE PIECE』全巻』全巻読破に2度チャレンジして、2回とも第8巻あたりで挫折）が偉そうに言うことじゃないけどさ。

かわいい少女が出て来なくても、仲間のために命がけで闘うような、子供ながらあっぱれな少年が出て来なくても、東陽片岡でなければ味わえないものを描いてる間は東陽片岡は生き残るんだ。きっと。

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Alex Rossの下絵やアイデア段階のスケッチを集めた画集。
着色されているものもあるけれど、主に鉛筆画。

アタリとして描いた線や、描き直したような線も見えて、完成品の絵とは違った意味で見入ってしまう。
前見返しと後ろ見返しの絵柄も凝っていて、本としてもいい造り。

いい本を買った時ってうれしいんだよなぁ。
ゆっくり味わうことにしよう。

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エデナの世界
メビウス（著）　原正人（訳）　TOブックス

一度だけフランスに行ったことがあって、行く前から、自分のためのフランス土産はバンドデシネ、と心に決めていた。
私が見つけた売り場では、バンドデシネが箱に立てて突っ込まれていて、昔のLPレコードみたいな売られ方だった。

予算と荷物の量の関係でたくさんは買えないのと、フランスなんてもう２度と来れないかもしれないのでそりゃもう真剣に品定めした。


たくさん並んだ箱から箱へ。
LPレコードを探したあの頃のように指で本を繰りながら。
たぶん目が血走ってたと思う。


周りの客に（多分）不審がられながら選んだ３冊のうち２冊がメビウスの『エデナの世界』だった（ちなみにもう１冊はエンキ・ビラルだった）。

言葉はまったく読めなかったが、頁をめくって眺めているだけで幸せだった。
そもそも台詞のほとんどない短編もあり、ある作品からはエイリアン（？）の歌声が本当に聴こえてくるようだった。

あれから10年以上経ち、このところメビウス作品の邦訳が立て続けに出版された。
台詞ゼロの『B砂漠の40日間』まで日本版が出された。
そんなわけで。
『エデナの世界』邦訳版。
これで作品の全貌と出会える。日本語になっているのでストーリーも理解できるだろう。
なんつって実はこれを手にして初めて自分がフランスで買ったのが『エデナの世界』だったと知った。「あ、これあれじゃん」と。

そんなこんなで読み始めた。

で、けっこう台詞とか多いの。文字ちっちゃいし。
「老眼はじめました」の私にはちょっと大変だった。
ルビなんかもっと大変。
濁音と半濁音の区別なんかつきゃしない。
それで思い出したが、フランスで買い物した時の選考基準が、「文字はできるだけ少ないの。どうせ読めないから」だったこと。
私が選んだのは比較的文字が少なめの２冊だったのだ。

それでも霞む目をこすりこすりがんばって読みました。
文字を読むのにがんばりすぎると絵を見る方の神経がおろそかになり、それはもったいないのであえて文字読みを止めて、意識的に絵を眺める時間をとったり、味わうように読んだ。
ささやかだけど幸せで贅沢な時間。

しかし、その幸せの時間の最中。
メビウスの訃報。

もう少しで長編の部分を読み終わるころだった。
夢の世界が錯綜してわけわかんなくなるあたり。
わけわかんない分、絵的には不思議で面白い（ずっとそうだけど特にね）。

長編の後に短編が何本か収録されているが、その中に若きメビウスが登場する。
解説によると、「二人の主人公が今度は彼らの創造主であり、永劫の時を生きるメビウスのもとに公式的に救助に駆けつける．彼は90年代に住まいとしていた家にいるのだが，その姿は70年代に自画像として描いていた姿のままである．」そうだ。

嗚呼。

80年代に雑誌『月刊スターログ』でその名を知ったメビウス。
これで輪が閉じたということか。
訃報に接して、思わずブログに「ご冥福をお祈りします」と記したが、何か違うな、という気がしていた。

なにしろメビウスだから。
私たちはずっとその輪の上を歩き続けられるんだと思う。
時々自分にとっては新しい、知らなかったものを見つけたりしながらね。

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自主的に「冬休みの課題図書」に選定していたが、年末年始は怠惰な生活に押し流され、３月も半ばになってやっとこさ読了。
各地で高評価のようだが、いやほんと、面白くてためになる。何より著者の情熱が伝わって来るいい本。２段組み700頁のヘビー級。
語られる物語の時間的な長さと奥深さを考えればこの物量は必要だったのだろう。


柔道経験者でプロレス好き、格闘技好き、本好きの私にはもうたまらない立派な本。背の書名が三行って。もうたまんない造り。
電子書籍をいくら読んでも得られないであろう読後の充実感（全然関係ない話だけど、電子書籍端末には「あなたはこれだけ読みました」ってメーター表示を着けるべきだと思う。車であるじゃん、総走行距離とか、ある条件の距離がわかるやつ、ああいうの。あるのかな？そういうの。使ったことないからわからん）。


ジャイアント馬場が登場する冒頭から名人の寝技のように引き込まれるが、読みながらいろんなことを考えもした。
人はなぜ格闘技を欲し、惹かれるのだろう。


進化の歴史のような本でもある。格闘技の。
柔道は今ある柔道では無かった可能性があった。


私は中学、高校、大学と十年間柔道をやっていたが、それは正確には、「講道館柔道」と呼ぶべきであるということを、この本を読んで初めて知った。
柔道＝講道館柔道では無いということも初めて知った。
しかも現在の講道館柔道が、講道館柔道の模索の一つでしかないということもこの本を読むまでは知らなかった。気にしたことも無かった。


大きな大会の前におじさんたちが演じる「型」には、当て身や、刃物に対応する技があったが、これから試合に臨もうという緊張しきった選手には、その、約束されたのんびりした動きに、感じるものは何も無かった。むしろ失笑していた。


もしも柔道が現実にたどって来たのとは違う進化の道を歩んでいたら。
そしてそこに自分が身を置いていたら。


顔が変形するようなことになっていただろうか。
もっと厳しい性格になっていただろうか。
厳しさに耐えられなくてあっという間に逃げ出して、ふにゃふにゃな、今よりずっと、どうしょもないくらいふにゃふにゃな人間になってしまっただろうか。
そんなSF的な風味を勝手に加えつつ読んでいた。
すると。
木村政彦。
力道山。
大山倍達。


格闘技界の伝説の（そして生身の）英雄と、ほんの少しだけ。
ほんのほんの少しだけれども。
自分の人生と、まったくのまったくは無縁ではないのだと感じることができた。


そして本書の価値を決定的にしたのは最終章の最後に書かれた衝撃の（ホントにびっくりしました）事実。
いやびっくり。
そして読者は知るのだ「木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか」。

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わたしを離さないで
カズオ・イシグロ（著）　土屋政雄（訳）　早川書房（ハヤカワepi文庫）

カズオ・イシグロという名前は聞いたことがあったけど、どういう作家なのかほとんど知らなかった。
名前がカタカナ表記なのも、スガシカオみたいなものかと思っていたけどそうじゃなかった。
テレビで放送されたカズオ・イシグロ特集で『わたしを離さないで』が紹介されていて（映画版の映像も少し放送された）、なんだかとてつもなく面白そうだったので買ってみた。


解説で柴田元幸氏が、「予備知識は少なければ少ないほどよい作品」と書いていて、まったくその通りなのだが、テレビの特集では設定の部分や終盤の展開にまで触れられていて、ああ、すべて知らずに読みたかったなぁ、誰かに記憶を消してもらいたいなぁと、放送を見たことを後悔した（しかし、放送を見なければ、カズオ・イシグロは自分とはまったく関わりのない「スガシカオみたいな人」のままだっただろうが）。


時間を置けば忘れてしまえるかと、本を買ってからしばらく手を付けないでいたが、もちろんそんなに都合良く記憶が失われることも無く、しかたなく読み始めた。
そしてやっぱり後悔したのだ。
嗚呼。
何も知らずに読みたかった。小出しにされる描写を自分で受け止めて自分で像を結びたかった、と。


慰めは、知らずにいたかった本書の謎というか基本設定が、物語の早い段階で明かされることと、カズオ・イシグロ自身が、それらは本書の小さな部分に過ぎないから何なら帯に書いてしまってもかまわないと言っていることだろうか（訳者あとがきより）。そして何より、知っていることによって得られなかったものよりもっともっと大きなものを得られたことだろうか。


柴田元幸氏も、「予備知識は少なければ少ないほどよい」と解説しながら、「だからといって再読に耐えないということでは決してないが」と書いている。


でもでもやっぱり初読は何も知らずに読むべきだ。
テレビのバカ。
そしてありがとう。カズオ・イシグロを（スガシカオとはぜんぜん違うと）教えてくれて。

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映画は観てないけどいつか観たいな。

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『KABA』が出たのはあれはいつのことだったでしょうか。
何年も前だったような気がしますが、このボリュームで発行できるまでそれだけかかったということでしょうか。
しっかり大型の本は値段も張るけど、やっぱり買っとこうって気持ちになるなぁ。ああ幸せ。

電子書籍が主流になったら、製紙・印刷・製本の技術がすごく割高のものになって、ちゃんとした造りの本は庶民には簡単に買えなくなるんだろうな。
そうなる前に欲しい本はバカスカ買っとこっ！
と自分に言い訳。

そうそう消費税も上がるしね。
今のうちに好きな本をたくさん買っておこうっと。

OTOMO　KATSUHIRO　ARTWORK　KABA2 大友 克洋 講談社 2012-01-31 売り上げランキング : Amazonで詳しく見る by G-Tools

思わず買ってしまいました。
本として立派な造りで、つい手に取ってパラパラしてしまいます。
ゆっくり味わいたいと思います。

こないだ買ったメビウスの『エデナの世界』もまだ半分くらいしか読んでないんだけど。
けっこう字が多かったりするからね。がんばるぞ！死ぬ前にあれもこれも読んであの映画もドラマも全部観るぞー！

趣味だけで生きていける世界にならないかなぁ。

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会社をずる休みしてごろごろしてたら届きました。メビウスの『エデナの世界』。

思えば、以前フランス旅行をした時に、フランスみやげといえばバンドデシネだろうと、よくわからないまま（自分のために）買ってきた３冊のうちの２冊が『エデナの世界』でした。
見比べるとエピソードの並びがずいぶん違うようですが、いろんな版があるのかもしれません。

フランス語を読めなくても絵だけでも感動していましたが、言葉がわかればそれはそれでまた、ね。

バンドデシネが人気になって翻訳版がたくさん読めるようになるとうれしいのですが、経済的にはとっても悩ましいです。
時間を取れる時にじっくり堪能したいと思います。

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通勤時間が主な読書タイムである私にとって、分厚い書籍はなかなか読む順番が回って来ない。
にも拘らず、文字の詰まった分厚い本にを見るとそれだけで興奮してしまうから始末が悪い。

それが好きなジャンルの本であれば、「いつ読むんだよ」という心の片隅から聞こえてくる声を押さえ込んで、ついつい買ってしまう。

いつ読むんだよ。
年末年始の休みに読むんだよ。

というわけでこの冬休みの個人的課題図書はこれ。

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もうね。
ななひゃく頁くらいあんのね。二段組みで。
二段かける七百だよ！
本見ただけで興奮しちゃうよ。
それがプロレスとも関わった最強柔道家、木村政彦の話だからね。
まさひこだからね。
もう読むしかないよ。俺が。俺まさひこが。

まぁ、本当はツイッターや書評で評判が良くて、本屋でちょっと読んだんだけど、最初の一頁からもうこの本はただ事じゃないってわかったよ。

というわけで。
きょうから読み始め。100頁くらい読んだ。
すげー面白いんだけど。

あと600頁。
一日100頁読んだとしてあと六日。
明日は大掃除だし、正月は酔っぱらってるからあんまり時間がないぞ！
がんばれまさひこ！負けるなまさひこ！

今日ももうちょっと読んどくかな。

ショック・ドクトリン
ナオミ・クライン (著) 　　幾島幸子・村上由見子（訳）　岩波書店）

なんとも世界はいやなものだなぁ、ということを教えてくれる本。
と同時に「ああ、そうだったのか」と、「腑に落ちる」気持ち良さも与えてくれる、稀に見る多角的にいい本。
何より、読んでて面白い。書いてあることはいやなことだらけだし、本当に明日は我が身で怖くてしょうがないけど、それでも（だからか？）読んでて面白い。これはすごい。

グローバリゼーションだの新自由主義だの規制緩和だの民営化による自由強競争だの、みんな強欲の実現のための屁理屈じゃねぇか。
強欲の乞食どものために戦争や災害や政変が利用され（場合によっては意図的に起こされ）、果てしなく貧困が発生してゆく。

南米の経済危機はラテン系の血が招いたあの地特有のもの、と思っていたよ。
内戦や人種差別が続いた国の経済危機は、内戦や人種差別が続いたことの付けだと思っていたよ。

アンナ・ポリトコフスカヤの著書『チェチェンやめられない戦争』で語られていたことは、強力な共産主義国の「慣性」や、収まらない「歪み」で起こっている出来事かと思っていたよ。

でも違うのね。

ああいうことは世界中どこでも起こりうる悲劇だってことを、この本を読んで思い知らされた。
どこでも起こる。
とりわけ、大きな災害に襲われた地では。

日本人はみんなこの本を読んで、表面的、限定的な言葉でもっともらしいことを言っている奴らの卑劣さに気づく受容体を持とう。

『ショック・ドクトリン』の著者ナオミ・クラインは、アメリカの「ウォール街を占拠せよ」運動の集会（って言うのか？）のスピーチでこう言ったそうだ。
「私たちは、この地球上でもっとも強力な経済的・政治的な力にいわばケンカを吹っかけたのです。それは怖いことです。この運動がますます力をつけていけば、怖さも増していきます。運動の標的をもっと小さなものにしたくなる誘惑に負けないよう、注意を怠らないことです」
なんとおっとこ前。
そして、この運動を「世界でいちばん重要なこと」と定義してスピーチを締めた。（雑誌『世界2011年12月号』岩波書店　幾島幸子訳より）
スピーチは2011年10月6日、『ショック・ドクトリン』の原著は2007年発行。

世界でいちばん重要なこと。
身勝手で強欲で卑劣な、大金持ちの乞食どもに負けない何かを身につけること。
知識とか誠実さとか思いやりとか連帯感とか、勇気とか。
その他、あらゆる「強欲」の反対側にあるものをすべて身に付けること。
そのためにまずはこの本を読むことを強く強くお奨めします。日本人全員に。

ショック・ドクトリン〈上〉――惨事便乗型資本主義の正体を暴く ナオミ・クライン 幾島 幸子 岩波書店 2011-09-09 売り上げランキング : 559 Amazonで詳しく見る by G-Tools

ショック・ドクトリン〈下〉――惨事便乗型資本主義の正体を暴く ナオミ・クライン 幾島 幸子 岩波書店 2011-09-09 売り上げランキング : 915 Amazonで詳しく見る by G-Tools